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行业动态
木雕的创作方法有哪几种?
作者:0755gwwl66  来源:本站  颁布时间:2018-6-24 13:05:52  点击:430

木雕的创作方法有三种:

       第一种是面对一块比较一般,没有什么特别形状的圆木、方木或是有规格的板材时(即通过人为的去绺去脏,将木料加工成有法则的料形,如正方形、长方形、圆形等),我们能够比较自由的去选择雕刻的内容与主题,然后再用大批的切削雕凿去实现最终的艺术效果。这种方法看似简单,但也是受到肯定的约束,由于木料的结构是由纤维组成,它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性、牢固性。一般来讲,艺术木雕不讲究拼接,否则就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章,就得幸免张牙舞爪的动势,就要舍弃支离破碎的细节。为了突出木料的肌理,体现美丽的木纹,造型体积就不易太小太多,要作大块大面状,追求浑然一体的效果。

  第二种方法是随形就像,既“顺其自然”地依据原料本身特有的自然形状或纹理方向,凭以为和想象给予这块原料以特定的形象,巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓七分天成,三分雕刻。这种方法也叫“巧雕”,其构思进程比实际雕刻的时间应更多,而其中的乐趣亦无穷。“巧雕”是一种适形造型,也就是它要适应某种条件,这种条件是一种限制或是约束,似乎也给作者造成麻烦,然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特性的决议因素,这种因素能予朽木以奇奥。有的玉石雕刻之所以宝贵,就是体现在作者是以量形取材,因材施艺的方法,发明了绝妙佳品。
  自然给我们以许多启发,有的原料拥有一个欠亨常的特征显著的外形,对你的想象或灵感有直接启发;有的则不太显著,需要深思熟虑,苦思冥想;而变化多端的木纹又往往是影响作品艺术效果好或不好的因素;有些木料的“残片碎块”非法则形状也能引发我们联想起某种形象的存在。因而许多雕刻家经常把一些“奇形怪状”的木头收集起来长远地摆放在周围,时常琢磨和推敲,一旦考虑成熟便拿起刻刀,欲罢不克。当然作品的胜利与否往往取决于一念之差,“真所谓,千刀万凿雕出来,一处不顺付东流。” 这与作音的艺术修养和艺术技术紧密相关。

  第三种方法是完全摆脱原始原料的形态属性,用人工或机械堆迭粘合的方法,使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度,然后再进行雕凿。这种方法的好处在于它能随意增加木头的体积,大大减少切削木料的功夫,节省大块原木。假如是用差别颜色的木料堆迭粘合起来,呈木头形状的“三明治”,其木料外表通过雕制,会呈现出清楚美妙的粉饰性木纹,使作品发生奇特的艺术效果。有些雕刻家还经常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料,他们用组合粘接的方法,以盼望扩大木雕的比例和形状。还有一些雕刻家在运用木料创作时更加独出心裁,独具匠心,他们把种在花园里的树木原地不动的雕刻成作品,有的还为它们加枝添叶,因势度形,发明出与自然同呼吸共生存的木雕艺术品。

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